Stylus fantasticus

Творчество Дитриха Букстехуде можно назвать вершиной северонемецкого органного стиля примерно с той же точки зрения, что и Баха – вершиной органного барокко. По сути, его творчество представляет собой итог полуторавекового развития северной школы; в его творчестве можно проследить стилистические черты нескольких поколений его предшественников. Именно ему удалось облечь вольный северный дух в наиболее яркие формы, своей яркостью превосходившие всё, что было раньше, и как нельзя более подходящие его содержанию. Рельефные темы фугированных разделов, основанные на выразительных повторах или острой крестообразной интервалике, и причудливые гармонические "нелогичности" в свободных эпизодах сочетаются с поистине царственным разнообразием форм, каждая из которых по-новому воплощала риторические принципы расположения разделов.

Всё это составляло фантастический стиль в наиболее узком смысле (более широкое значение этого слова связывается с более общими принципами барочного письма, восходящими к prattica seconda) – стиль, которым восхищался молодой Бах, ощущая в нём импульс для дальнейшего развития органной музыки.

Баховские сочинения в этой программе можно услышать как своеобразный диалог с мэтром, в котором Бах выстраивает собственную индивидуальность, балансируя между разными гранями стиля. Токката и фуга BWV 565 в оригинале предназначалась для скрипки (в пользу этого предположения говорят очевидные "смычковые" фигуры, встречающиеся в токкате, и нетипичные для органа простые фактурные решения) и впоследствии была переложена для органа. Авторство Баха при этом также спорно; по сути, в этом "самом баховском" и "самом органном" произведении отсутствуют черты собственно баховского стиля, как и органного письма в целом.

Исполнитель:
Лилия Кузнецова (орган)

В программе:
Дитрих Букстехуде, Иоганн Себастьян Бах