Органный концерт «Единство противоположностей»

Бах и Франк — два величайших гения — возвысили музыкальное искусство своего времени до недосягаемых вершин. Глубоко философское содержание музыкальных произведений, полифонический принцип мышления, обращение к вечным проблемам, волнующим души и сердца людей — всё то, что объединяет творения Баха и Франка.

В основе программы сегодняшнего концерта лежит принцип образно-тональных параллелей между сочинениями Баха и Франка. Ещё в эпоху барокко за каждой тональностью закрепилась определённая образно-эмоциональная сфера. Ми мажор обычно указывает на благородно-пасторальный характер музыки, лишённый остро драматических конфликтов. Совсем иной семантикой наделены тональности си минор и ля минор. Произведения в си миноре в большинстве случаев обладают философско-трагическим характером музыки. Яркий тому пример — прелюдия и фуга си минор Баха и Второй хорал Франка. Синкопированные фигуры, обилие диссонансов в баховской прелюдии, поступенное движение в теме фуги — всё напоминает о бичеваниях Иисуса Христа, о его тяжёлом подъеме на Голгофу. Второй хорал Франка отсылает нас к страданиям Христа. Здесь драматическое столкновение "темы судьбы" и "темы лирического героя" приводит к трагическому исходу: заключительный хорал оплакивает смерть героя.

Если говорить в целом про хоралы Франка, то при всей своей глубине содержания они никак не связаны с барочным жанром обработки хорала. Trois chorals pour orgue — подлинные романтические поэмы, наследующие от баховской эпохи только религиозное начало, лежащее в основе понятия "хорал". Эту триаду сравниваются с символикой Троицы. Первый хорал ассоциируется с образом Бога-Отца — для произведения характерна эпичность развёртывания музыки. Второй хорал связан с образом Иисуса Христа, а Третий хорал символизирует образ Святого Духа, что выражено в подвижной фактуре крайних разделов, которая создает ощущение стремительного полета.

Говоря о тональности ля минор, следует сказать о её широте образных сфер. Фактура ля минорной прелюдии состоит из многочисленных фигурационных пассажей, которые создают патетически возвышенный музыкальный образ. Следующая за ней фуга имеет оттенок танцевальности, однако в процессе развития музыка приобретает ярко драматические черты. Подобное сочетание патетики и драматического развития мы встречаем и в ля минорном хорале Франка.

Исполнитель:
Ирина Розанова (орган)

В программе:
Иоганн Себастьян Бах, Сезар Франк